苏菲一页一页的仔细查看这些资料，不由得有点感叹，虽然很多中国人对于日本人在侵华战争中所犯下的罪行深恶痛绝，但这个民族的某些精神还是非常可取的，看看这些资料就能够明白，虽然只是陈述性的文件，可内容是绝对的详细。

“小薇，帮我分析一下。”

苏菲喃喃地说了一句，首先是要将那些或确定了、或猜测的有债务的公司都过滤了出去，这些公司都不知道欠着银行多少钱，她没有必要、也没有时间去接这种烂摊子。

剩下十来家财务健康的公司，有些公司只有制片体系，不具备发行系统；有些公司则有着自己的发行系统和发行渠道，可以制片，然后和院线联系放映事宜，但他们往往竞争不过大公司，院线不愿意放映他们的小成本电影，只会先安排一些破旧的电影院进行试映，大多数时间都会以票房失败告终。

其实一家公司想要建立自己的发行系统，并不是什么难事，但是多了这个系统，就意味着公司多了很多部门，也多了很多员工。包括了负责拷贝业务的部门，他们要做好一部电影的拷贝冲洗、储存、运输等工作；放映业务部门，他们要跟院线公司打交道，还要搞好各种交通工具（飞机、轮船等）上、和各种场所（学校、医院等）等非影院的放映；还有行政、系统和销售运营等等部门。

多了发行系统也多了一大笔开销，这对于小电影公司来说随时都是致命的。所以很多小公司只制片，电影拍好了，发行的时候再寻找发行公司合作，他们不需要出宣传费，不需要出拷贝、运输等发行成本费用。电影赚钱了，他们的盈利少一些；但电影亏钱了，他们的亏损也会少一些。

但苏菲不怕赔钱，她有信心拍出来的电影会赚钱。不过，她需要一家具备着发行能力的公司，虽然在香港收购的公司也有发行能力，但那只是在港台地区。当然，也可以在拍片之后与发行公司联系，但她既然可以肯定自己的公司能够赚钱，又何必费那个工夫？干脆自己来。

苏菲在环球公司签约、与嘉禾全作，无非就是为了学习经验，积累人脉，她先从院线下手，由下往上发展。现在，闵柔已经在港台地区铺设了初步的发行网络，而且已经有了一个电影公司，只要有好剧本，好导演，其它的都好解决。这年代从来不缺好演员，关键是能不能发现好演员，她之所以要留下李汉祥，也是看中了他的人脉，以李汉祥的号召力，绝对可以集中出一套优秀的演员班子。

在原本的计划当中，日本市场并不是那着急，她想先搞定美国的市场。但现在看来需要调整一下先后的次序，而现在唯一要考虑的就是资金的问题。虽然她手上有足够的资金完成收购，但她还是想准备得再充裕一些。

在这些资料的前面，有鸟屿和彥自己对于日本电影界的一些介绍。1960年以后，日本电影情况急转直下，整个电影事业处于动荡、混乱和低落状态。原来的六个大公司中，新东宝和大映两家公司分别于1961年及1971年倒闭，产量大为缩小，转为经营发行、经营影院或扩大其它附带事业。

原来日本电影的生产、发行、上映都掌握在大公司手里，但到了70年代，这种情况慢慢地不复存在。特别是从1970年代中期开始，日本电影的片厂体系面临着全线崩溃，大片厂垄断影坛的局面一去不复返，一些非电影企业虎视眈眈，伺机蚕食电影市场。

1970年到1980年，正是日本电视事业发展的黄金时期，却也是日本电影行业的最低谷，正是外来资本打入日本电影市场的最好时期。再过几年，也就是80年代以后，恐怕就未必有这么好的机会了，所以苏菲选择这个时候进入日本市场，也是一个契机。

苏菲看了一会，一家叫山本电影株式会社的公司引起了她的注意，这家公司成立于60年代初期，没有债务，制作过好几部小成本电影；还具备着发行业务，直到目前已经发行过三十多部小成本电影，在六十年代中期的时候，赚了不少的钱。但到了六十年代末的时候，业绩开始下滑，而于七十年代初期，公司转而经营院线和唱片等发行事业，并于去年的年底决定要结束制片公司的业务，只是他们在院线和唱片业务的发展也由于资金的匮乏而陷入恶性循环当中，如果没有新的资金注入，前景惨淡。

而从财务上来看，目前的财务状况还是很健康的，只是能坚持多久，恐怕连他们的老板都不知道，而且资料上还显示，虽然是制片公司准备结束，但那班人马还在。

苏菲跟小薇一起分析了片刻之后，拿起电话接通分机：“芳妮，请门德斯先生一起过来一趟，有事情要商量。”rs